十一年后，又在半夜看了一部张作骥的黑暗系作品。蚼蚁尚且偷生，他又选择了大战蛆虫。毫无来由的自我毁灭，随叫随到的痛苦抽搐。导演爱酒又恨酒，把台北拍得不见阳光。动物、兄弟、黑帮、潮湿的雨、菜市场、一个不说话的角色、死亡的主观镜头……大多是过往的元素，洒了狗血，四人行必有我夫还有gay素材。

打开电影，拿起手边的香蕉，吃了几口停下，看到第一个长镜头众人在店铺中模拟天体运行，过会朝圣般的神灵之乐在耳边响起，眼睛一直盯着影像，眼中的泪水早已留在脸颊，四人行必有我夫或许是我第一次有这般情感共鸣的体验，这就是影像伟大的魅力所在。接下来每一长镜头所构成的叙事段落，肃穆庄重，绝佳的场面调度和光影设计，不禁想到相比于爱森斯坦追求运动与冲突的蒙太奇理论与实践来说，眼前所看到的一切才是私以为最为宝贵的。看的见的是犹如一摊糜烂的泥塑般的巨大鲸鱼困兽，它正冷眼旁观这，四人行必有我夫只能闻其声透过折射在墙壁上的影子看其形的神秘“王子”，被人密谋带到寒冷的底层人民充满苦难的小镇上掀起一场“暴动”，医院赤裸老者的出现真是震撼，令音乐很妙（我并没有很大体的理解本片的意思，四人行必有我夫或许是我的能力和知识储备量还不足以让我理解，但并不妨碍我对此的喜爱

英国人是真爱莎士比亚啊，四人行必有我夫这些剧目被一代代的翻拍演绎，台词听一百遍也还是能激荡人心。

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瑛太和松田龙平合作了多少次？快成固定搭档了他们俩。电影没做到小说藏得深，松田龙平走路姿势太明显，就算只看背影也知道那个六亲不认的步伐是松田龙平不是瑛太……电影因为有影视化所以没办法像小说一样作者说你看到的是什么就是什么。小说因为只有文字，并且两条线看起来是很有迷惑性，像是同一时刻发生的，而不是错开，四人行必有我夫更加具有迷惑性，在真相大白时候也更加让人过瘾。电影则是很干脆得切成两半，前半部分是骗局，后半部分是真相，缺少足够的意外性和曲折，太过于平铺直叙。女主角没有亮点，表现平平淡淡，三位男主都有较好地演绎了角色。不过松田龙平演起吊儿郎当的角色真是轻车熟路啊……在这部里松田龙平抢字典，在《高压监狱6电影免费播放》里则是编字典，难得有一个演员和字典这么有缘分。